Militärmusik – Kulturerbe und Erinnerung

Die Armeen nutzen diese Kunst, um Soldaten zu Höchstleistungen anzuspornen und sie zu begeistern, indem die Kampfhandlungen verherrlicht werden und die Soldaten furchtlos dem Tod gegenüber treten. Dennoch ist es nicht das einzige Ziel der Musik, die Kampfleidenschaft der Soldaten und ihren Siegesdrang zu wecken: Auch während den Manövern, Übungen und in den Quartieren ist es die Musik, die den Ton bestimmt. Sie unterstreicht Entwicklung, Aktionen, Befehle und sorgt im Alltag für Harmonie. Während den langen Märschen bietet sie den Soldaten Unterstützung, die Arbeit wird leichter durch die Musik, sie bietet Entspannung und die Anstrengung weicht schneller mit musikalischer Untermalung. Fern ab vom Schlachtfeld oder Quartier gilt die Musik als wichtige Verbindung zwischen Zivilisten und Militärs. Sie ist nicht nur Aushängeschild der Streitkräfte, sondern insbesondere auch eine Quelle des Vergnügens und der Ablenkung.

Egal in welchem Zeitalter und in welchem Land ist die Musik ein wichtiger Bestandteil sämtlicher Militäreinrichtungen. Sie drückt sich aus in Schreien, Gesängen, Geräuschen und unterschiedlichen Instrumenten verschiedener Zivilisationen. Weitere Ausdrucksweisen sind eher geregelt, harmonisch, voller Charme oder auch feierlich und mit perfekt abgestimmten Rhythmen. Im Militärbereich der Antike und zu Beginn des Christentums wurde die Musik ausschließlich für den Kampf oder als Übertragungsmedium genutzt. Die Instrumente ließen sich in drei Hauptgruppen unterteilen: Flöten, einschließlich Quer- und Panflöten; Leier oder Zither, Chélys-Leier oder Phorminx; Trompeten, die jedoch noch nicht ausgereift und somit schwer zu spielen waren. Diese drei Gattungen wurden ergänzt durch weitere Instrumente, die für Rhythmus und mehr Volumen sorgten.

Während des französischen Königreichs, dem Mittelalter und insbesondere in der Renaissance wurde die Trompete immer mehr zum bevorzugten militärischen Instrument. Die Trommel war sehr beliebt bei der Infanterie, wohingegen die Pauke hauptsächlich von der Kavallerie genutzt wurde. Mit den Kriegsschiffen des Königreichs landeten auch Musiker an den Schauplätzen und sorgten dafür, dass das Ansehen des Kommandanten entsprechende Achtung erhielt. Trommeln, Trompeten und später auch die Querpfeifen sind die Instrumente, die hauptsächlich auf Kriegsschiffen zum Einsatz kamen.

Dem Hofmusikanten Philidor l'Aîné ist es zu verdanken, dass 1705 eine sorgfältige Sammlung entstand, die erste dieser Art, in der Märsche für Schlagzeug und Trommel, Melodien für Querpfeife und Oboe, Signale für Trompeten, Märsche für Trompeten und Pauken sowie Appelle und Signalfanfaren archiviert wurden.

In dieser Zeit entstand auch die Tradition, Melodien für bestimmte Gelegenheiten zu komponieren, die den Alltag der Soldaten beschreiben. Aus dieser Epoche stammen beliebte Märsche wie z. B. “La marche de Turenne”, “Auprès de

ma blonde” und “Malbrough s'en va t-en guerre”. In den folgenden Jahrhunderten entstehen verschiedene Texte, um die Bedeutung der Musiker weiter zu stärken. Die Texte erzählten von den Uniformen, der Ausrüstung, der instrumentalen Nomenklatur der musikalischen Formationen innerhalb der Armeen. Es entstehen Militärorchester, die sich immer mehr von den ersten Musikern unterscheiden, die ursprünglich hauptsächlich für die Signale im Einsatz waren.

Ziel der Marine war es, den Seeleuten Unterhaltung zu bieten und ihr Prestige zu gewährleisten. Sie setzten hauptsächlich auf Instrumente, die angenehme Stimmung verbreiten, z. B. Klarinette, Fagott, Oboe, Horn. Sie bedienten sich außerdem regional ansässiger Musiker, wie z. B. Dudelsackspieler für die Kriegsschiffe in der Bretagne oder Flöten- und Tamburinspieler auf den Kriegsschiffen, die vor der Küste der Provence im Einsatz waren. Diese Einbindung von regionalen Musikern ist auch heutzutage sehr beliebt, besonders für Bagad und Tamburin.

Die Melodien der Militärmusik, die Instrumente und ihre Verwendung unterliegen einer ständigen Entwicklung. Auf diese Weise wird auch der so genannte Pas redoublé geboren. Er basiert auf dem Modell des Menuetts, ein französischer Tanz aus dem 17. und 18. Jahrhundert. Er verwendet nach einem bestimmten Schema zwei vollkommen unterschiedliche Stücke und fügt diese ohne Unterbrechung zusammen, wobei das erste Stück am Ende des zweiten Stückes vollständig eingefügt wird, wodurch ein so genanntes Trio entsteht.

Das Repertoire der Batterien sowie die Signale der Infanterie und Kavallerie werden vollständig neu gestaltet und kodiert. David Buhl, Trompeter der konsularischen Garde, komponiert 1806 neue Signale. 1825 werden sie nochmals geändert und seine Werke finden teilweise noch heute Verwendung. Die für taktische Operationen oder Befehle genutzten Instrumente - Trommeln, Trompeten, Querpfeifen - werden mit den von Militärorchestern verwendeten Instrumenten gemischt, wodurch kontinuierlich ein militärischer Musikstil entstand, der auch heute noch verbreitet ist.

Anfang 1822 entdecken die Regimente ein neues Instrument für die Signalgebung: Das Bügelhorn. Es ersetzt das Horn und die Querpfeife. 1831 nimmt es schließlich eine maßgebliche Rolle ein. In einem Rundschreiben von 1827 wird mitgeteilt, dass die Gründung zweier Militärmusikkorps genehmigt wurde. Eines entsteht in Brest, das andere in Toulon. Bereits seit Anfang des 19. Jahrhunderts gibt es große Zusammenkünfte von Musikkorps und auch nach der Julirevolution sind sie an der Tagesordnung.

1840 werden einem Komponist mit Pioniergeist mehrere Musiker zur Verfügung gestellt, um für die Feierlichkeiten des 10. Jahrestags der Revolution von 1830 ein kolossales Werk zu komponieren. Dem Komponisten, Hector Berlioz, gelingt es, eine gefeierte und triumphale Symphonie zu komponieren. Sie wird von mehreren Militärkorps und Symphonieorchestern gespielt, die von Chören und nahezu 100 Trommeln begleitet wird.

Das Gesetz vom 27. Juli 1872 führt zu erheblichen Veränderungen. Die Berufsarmee wird abgelöst von einer Armee der Konskription mit obligatorischem Militärdienst, der persönlich geleistet werden muss. Die Musik- und Fanfarenkorps werden neu formiert. Die uniformierten Musiker spielten für die Bevölkerung, deren Blick in Richtung der blauen Linie der Vogesen gerichtet war, Lieder wie z. B. “Vous n'aurez pas l'Alsace et la Lorraine”, “Paris Strasbourg”,“La marche lorraine”,“ Sambre et Meuse” usw.

Durch die per Gesetz vom 1. August 1914 erlassene Mobilisierung kommen Musiker, Trommler und Bügelhornspieler der Reserve oder aus den Terretorien erneut zum Einsatz. Der Einsatz der Musiker verfolgte zweierlei Aspekte: Einerseits sollten sie die Moral der Soldaten stärken und die Truppen bei humanen Aufgaben unterstützen, d. h. als Träger, Ersthelfer oder Sanitäter. Andererseits hatten die Trommler und Bügelhornspieler die Aufgabe, per Signal verschiedene Befehle zu übermitteln.

Nach dem Waffenstillstand spielen die Musikformationen wieder vor gewohntem Publikum, wie dies auch schon vor 1872 der Fall war. Sie traten auf bei Militärparaden, patriotischen Zeremonien, Konzerten, Paraden, Fackelzügen, Zusammentreffen von Musikkorps, Tourneen in Frankreich und im Ausland. All dies unterstreicht ihr hohes Ansehen und das Vertrauen, das den Musikkorps auch im 20. Jahrhundert entgegengebracht wird.

Die Jahre zwischen den beiden Weltkriegen waren gekennzeichnet von zahlreichen Veränderungen. Es entstehen Panzerregimente und die Fanfaren kommen zum Einsatz. Fernmelderegimente erhalten musikalische Unterstützung, wobei Fanfaren für die Pioniere und die Artillerie zunächst abgeschafft und dann wieder eingeführt wurden.

1930 entsteht in Courbevoie eine Musikschule für Unteroffiziere. In Paris wird 1936 Musique de l'air gegründet. Die Fanfaren der Zuaven und der nordafrikanischen Infanteristen, die stark orientalisch geprägt waren und zum nächtlichen Feiern animierten, fanden immer mehr Zuspruch. Ihr Maskottchen waren der Widder oder ein Schaf. Trotz der fortschreitenden Entmilitarisierung, des Pazifismus sowie der Entwicklung der digitalen Musik und des Radios nimmt die Militärmusik immer noch eine wichtige Rolle für die Verkörperung des Patriotismus ein.

In der schwer angeschlagenen Bevölkerung nimmt das Interesse an Militärformation zwischen 1946 und 1950 ab. Dies liegt daran, dass die Musik mit militärischen Handlungen und kriegerischer Gesinnung assimiliert wird. Zahlreiche Veränderungen innerhalb der Armeen, die nach den Konflikten in Indochina und Algerien umgesetzt wurden, führten dazu, dass ihre Rolle in ein neues Licht gerückt wurde. Die militärischen Einheiten verlassen mehr und mehr die Kasernen und präsentieren ihre Musik und Fanfaren bei vielerlei Anlässen der Bevölkerung: Zeremonien, Vorstellung der neuen Rekruten, Konzerte und Morgenständchen für die Zivilbevölkerung finden immer öfter statt. Und auch heute sind diese Darbietungen sehr beliebt.

Informationen:

Conservatoire militaire de musique militaire de l'armée de terre (CMMAT) sowie der verantwortliche Leiter sind erreichbar unter +33 01 39 67 20 62.

Quelle: François-Xavier Bailleul, Leiter Musikkorps, Direktor des Conservatoire militaire de musique de l'armée de terre. Zeitschrift “Les Chemins de la Mémoire” Nr. 163 - Juli - August 2006 - MINDEF/SGA/DMPA